伍和拾

這樣的一個個長鏡頭，這樣的抓狂和不肯定，重重覆覆要多少年，然後幾多個十年又離去，草草的看不起自己，看不起世界。不，我今天並不負面。由下午至晚上我都隨著Abbas Kiarostami的視點在轉，不論是用他的樣子來口述電影論文，又或是以光影來填色的風景畫，導演都在苦口婆心的告訴我們，自然與科技不是互相違背的兩件事，最美好的風光也並非只能綵排捏造。《10重拾》以簡明例子道出自然可以從何處來，「ACTOR」一節談及非專業演員只要被安排在私家車廂中，由於不用看著對手，因此便能如置身日常生活中般輕鬆交談，大大改善了背誦對白的生硬問題。Abbas更是愛煞這樣的設定，因為他認為車廂是談論親密課題的最佳地方，甚至是決定喜怒哀樂的源頭。《伍》要向小津致敬，也是履行導演在《10》最後說要把鏡頭投向我們沒有關注的生命的諾言。五個長鏡頭長長短短的依次推出，由海灘上流離的木塊，到左而右右而左的野鴨，以至大雨滂沱的漆黑波紋到幽暗可見的魚肚白倒影，在每次約十多分鐘的天籟裡，Abbas告訴我們電影可以怎樣，如果引人入勝的情節精警的對白美麗的演員可以充斥在那九十分鐘裡，換個角度，黑漆漆的畫面其實已經在說話，一群路過的小鴨子也足夠締造出惹人會心微笑的動人劇情。

阿巴斯‧基阿魯斯達米Abbas Kiarostami：
《10重拾》(10 on Ten)、《伍》(Five)，2004。

20050421 THUR